第119章 探班 流星
第119章探班流星
5月16日杀青当日，剧组来了最后两位探班的“嘉宾”。
《1951》实打实地拍了3个月，因为地处荒僻又位于军事区，来探班的人并不多。
4月头上连天下雨那几天，古越河拉着一车零食来过一次。
当时剧组拍戏不顺，没人有心情接待他，因此他过来合了一圈影，在纪录片留下几段排练客串的花絮，然后就光速润走了。
一部《魔都假日》，让老古和莉莉两人都像是坐火箭一样，在圈子里原地飞升。
莉莉在坚果的演艺事业自此走上了快车道，更难能可贵的是，妹子头脑很清醒，没有抱着“公主”人设死不撒手。
她坚持要求好莱坞版本的《公主假日》必须推迟到明年，否则她就不拍。
据妹子的好闺蜜祥瑞透露，莉莉已经在纷至沓来的片约中挑中了一个，一部名著改编的大女主传记电影，下半年就会开机。
跟上进的“公主”相比，“记者”就多少有些小富即安的味道，大把的电影片约这厮一个都没接，反倒听从老蔡的安排扭头又接了一部电视剧。
陈一鸣和马云腾简直是恨铁不成钢。
大壮做了大半年制片人，已经算是一个业界“砖家”，当即就直言不讳地点出了老蔡的“私心”。
“不傍着你这个当红炸子鸡打进电影圈，反而继续在电视剧的烂泥塘里扑腾，老蔡的格局也就是针鼻大一点。
老古你得多考虑考虑自己，现在你还能借着《魔都假日》的热度接到一些戏份多的大配，等伱下部电视剧上映，配角的机会都不见得有，再找你的只会是一些自命不凡的文艺片。
到时候你怎么办？三十好几的人，去海外拿野鸡奖项回国镀金吹牛逼？”
古越河还给老蔡辩解，“那本子真不错，不是古偶仙侠的老一套。”
马云腾嗤之以鼻，“哈！找你的电视剧，不用看本子我也知道怎么回事，复杂有层次的角色肯定轮不到你，你就是里面负责耍帅的。”
古越河一脸被说中又不想承认的窘迫，陈一鸣见状解围道，“别说了大壮，不就是拍电视剧嘛，趁着脸还能看，耍耍帅怎么了，就当是给粉丝发福利呗。”
老古囧着脸看向陈一鸣，你这是打圆场还是敲钉子啊！
陈一鸣倒是没有管杀不管埋，他诚恳地建议道，“老古，抽时间去演几场话剧吧，你不是在魔都青年话剧团还占着编制么？
说实话，你那台词身架确实欠火候，爆发的时候像是小孩子掐架，飘在天上沉不下去。
你这个浊世佳公子总要成为中年老贝贝滴，到时候导演说给我来个不怒自威，你怎么演，你威得起来吗？”
古越河被打击得体无完肤，偏偏两人还都是为他好，这些话不是自己人谁会愿意说出来触他霉头？
他不仅无从辩驳，还得跟两人说谢谢。
因此，老古来得快溜得也快，在探班嘉宾中最没有存在感。
除了老古之外，就属军艺团的“战友”们来的最多。改制之前，段一宁、石磊、张毅和毛豆都出自不同的军方文艺团体，各自的“战友”基本没多少交集。
谁来探班都会跟他这个导演见个面打个招呼，于是陈一鸣也就顺带着认识了不少圈内演员。
这拨人有一个共同特征，就是大都混得不上不下。
年纪普遍中年，资历有一些但不是很深，专业能力水准以上又谈不上出类拔萃，姑且可以称之为“中坚派”。
陈一鸣插空还查阅过他们的履历，戏如其人，一直都有戏演，也都能播出上映，但大多是些上线消无声息、下线不知不觉的作品。
全捋一遍之后，陈一鸣自己都很惊讶，原来华国每年要产出这么多电影电视剧，养活这么多演员和幕后衣食无忧。
以前确实是灯下黑了，前世陈一鸣虽然是个扑街导演，但是拍的大部分戏都属于“平台定制”，别管剧的质量如何拉跨，上线的时候动静绝对够大，声势绝对够足。
因此他几乎没有留意过聚光灯的暗处，那里不止有所谓18线小演员的坎坷与辛酸，也有数量多出好几倍的“沉默的中坚派”。
陈一鸣在与他们交流的时候，最大的感觉就是“舒服”。
不卑不亢，因为人家真的不求你什么。
很长见识，因为混的就不是一个圈子。
这拨人踏实、有业务、不高调，以后可以多多合作。
除了演员，桑平和林萧的幕后朋友也很有几个，慕“一镜到底”之名前来，就为了见一见蓦然窜起的“名导”陈一鸣。
不过今天来的“嘉宾”比较特别，既不是演员也不是幕后，而是刘东君的父母。
刘爸说过要全力支持“陈导的献礼片”，行动上也毫不含糊，刘东君春节过后离家，独自在外3个多月，刘爸真就做到了不闻不问。
陈一鸣几次给他打电话，邀请他来探班，都被刘爸推脱了。
直到行将杀青，陈一鸣通知刘爸前来接娃，他才带着“思儿成疾”的刘妈第一次来到片场。
今天的拍摄安排在晚上，于是陈一鸣大度地放刘东君去与父母团聚。
刘爸选择高风亮节到底，对陈一鸣表示，既然明天就回家了，今天就还是让刘东君按照剧组的节奏来，他和娃他妈在旁边看看热闹就行。
在驻地食堂吃过中饭，大家一起上了大巴车，前往最后一场戏的外景地。
关于这场“烟花戏”的拍摄，剧组内部也经历过一番激烈的争论。
如果严格按照李玉成的战役介绍来拍，信号弹雨应该发生在天色尚未全黑的傍晚时分。
这样编排符合战史，但是观赏性大大失色，谁家会把烟火大会放在白天举行呢？
抛开真实战史完全架空成为必然选择，这个时候就涉及到在哪里放烟花的问题了。
按照剧情逻辑走，应该是在天马山的山脊阵地上，我方从山顶往山下打，敌人从山下往山顶打，双方的照明弹在天马山上空汇聚。
然而实地试验的结果表明，十几二十发照明弹不足以达成“照亮天际”的效果，至少比陈一鸣记忆里《1917》的教堂一幕差之甚远。
第二种方案是在589高地打照明弹，因为这里地势更高，可以俯瞰河对岸的天马山，不同方向的照明弹更具层次感。
至于天马山守军“光速”过河撤退到589高地的BUG，就只能忽略不计了，反正电影已经结束，最起码观众在影院里是反应不过来的。
这也是大部分“特效流”电影的常规操作，为了追求效果呈现和视觉刺激，刻意忽视甚至有意制造剧情逻辑硬伤。
毕竟电影是买票入场的，主创的第一诉求始终是把观众留在电影院里，别让他们睡觉或是尿遁。
陈一鸣倒是并不在意偶尔出现的小BUG，但他不认可这个方案的原因，还是不够“燃”，他终究还是对《1917》里教堂大火的场面情有独钟。
最终方案还是按照陈一鸣的建议，既然野外没有建筑物可烧，那就放火烧山！
不上航弹了，直接上凝固汽油弹。
真实的半岛战争中，凝固汽油弹是坚果空军的一大利器，3年战争期间共扔下4万余吨，是二战轰炸小日子的两倍。
翻开战史，坚果军攻坚不利时，召唤空军投掷凝固汽油弹一直是惯用伎俩。
尽管天马山战役只有联合军投掷重磅航弹的记载，然而《1951》“纯属虚构”，换成凝固汽油弹自无不可。
故事设定上，守军在金副指的指挥下，利用团长的一波山炮急袭，果断发动反冲锋击退敌军，回到坑道之后，他们沿着木小林来的方向走反斜面撤退。
离开坑道出口不久，坚果空军投下数颗凝固汽油弹，把天马山山顶地表阵地炸成了一片火海。
石磊看着火焰冲天的山头跟战士们开玩笑说，“敌人放烟花给咱们送行。”
扮演一排长的杨佐学抽出仅存的一支信号枪，一口气打光了剩下的信号弹，美其名曰，“放烟花怎能没有窜天猴，我来给坚果佬再填个乐子。”
没想到的是，坚果军挨了一轮炮火急袭已如惊弓之鸟，看到天上的信号弹，立刻按照预定方案发射更多的信号弹，以混淆我方的信号指示。
更令人意外的，是始终关注天马山的589高地守军，看到信号弹之后知道撤退成功，也打出信号弹表示回应。
以暗淡的星空为背景，下面是蒸腾的火焰山，半空中则是向三股向火焰顶端汇聚的七彩“流星”。
出于种种考量，陈一鸣把《1951》拍成了一部朴素、克制、乃至压抑的电影。
只有我方战士的牺牲，没有敌军付出的对价。
只有如影随形的炮弹与轰炸，没有畅快淋漓的杀敌与胜利。
但是在电影的最后，陈一鸣没有一路“丧”到底，而是给出了一个浪漫至极的结尾。
萨导在《1917》里用一座燃烧的教堂，来暗示西方社会的信仰崩塌，陈一鸣则用流星飞越火焰，来象征东方华国的生存哲学。
薪火相继，生生不息。
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5月16日杀青当日，剧组来了最后两位探班的“嘉宾”。
《1951》实打实地拍了3个月，因为地处荒僻又位于军事区，来探班的人并不多。
4月头上连天下雨那几天，古越河拉着一车零食来过一次。
当时剧组拍戏不顺，没人有心情接待他，因此他过来合了一圈影，在纪录片留下几段排练客串的花絮，然后就光速润走了。
一部《魔都假日》，让老古和莉莉两人都像是坐火箭一样，在圈子里原地飞升。
莉莉在坚果的演艺事业自此走上了快车道，更难能可贵的是，妹子头脑很清醒，没有抱着“公主”人设死不撒手。
她坚持要求好莱坞版本的《公主假日》必须推迟到明年，否则她就不拍。
据妹子的好闺蜜祥瑞透露，莉莉已经在纷至沓来的片约中挑中了一个，一部名著改编的大女主传记电影，下半年就会开机。
跟上进的“公主”相比，“记者”就多少有些小富即安的味道，大把的电影片约这厮一个都没接，反倒听从老蔡的安排扭头又接了一部电视剧。
陈一鸣和马云腾简直是恨铁不成钢。
大壮做了大半年制片人，已经算是一个业界“砖家”，当即就直言不讳地点出了老蔡的“私心”。
“不傍着你这个当红炸子鸡打进电影圈，反而继续在电视剧的烂泥塘里扑腾，老蔡的格局也就是针鼻大一点。
老古你得多考虑考虑自己，现在你还能借着《魔都假日》的热度接到一些戏份多的大配，等伱下部电视剧上映，配角的机会都不见得有，再找你的只会是一些自命不凡的文艺片。
到时候你怎么办？三十好几的人，去海外拿野鸡奖项回国镀金吹牛逼？”
古越河还给老蔡辩解，“那本子真不错，不是古偶仙侠的老一套。”
马云腾嗤之以鼻，“哈！找你的电视剧，不用看本子我也知道怎么回事，复杂有层次的角色肯定轮不到你，你就是里面负责耍帅的。”
古越河一脸被说中又不想承认的窘迫，陈一鸣见状解围道，“别说了大壮，不就是拍电视剧嘛，趁着脸还能看，耍耍帅怎么了，就当是给粉丝发福利呗。”
老古囧着脸看向陈一鸣，你这是打圆场还是敲钉子啊！
陈一鸣倒是没有管杀不管埋，他诚恳地建议道，“老古，抽时间去演几场话剧吧，你不是在魔都青年话剧团还占着编制么？
说实话，你那台词身架确实欠火候，爆发的时候像是小孩子掐架，飘在天上沉不下去。
你这个浊世佳公子总要成为中年老贝贝滴，到时候导演说给我来个不怒自威，你怎么演，你威得起来吗？”
古越河被打击得体无完肤，偏偏两人还都是为他好，这些话不是自己人谁会愿意说出来触他霉头？
他不仅无从辩驳，还得跟两人说谢谢。
因此，老古来得快溜得也快，在探班嘉宾中最没有存在感。
除了老古之外，就属军艺团的“战友”们来的最多。改制之前，段一宁、石磊、张毅和毛豆都出自不同的军方文艺团体，各自的“战友”基本没多少交集。
谁来探班都会跟他这个导演见个面打个招呼，于是陈一鸣也就顺带着认识了不少圈内演员。
这拨人有一个共同特征，就是大都混得不上不下。
年纪普遍中年，资历有一些但不是很深，专业能力水准以上又谈不上出类拔萃，姑且可以称之为“中坚派”。
陈一鸣插空还查阅过他们的履历，戏如其人，一直都有戏演，也都能播出上映，但大多是些上线消无声息、下线不知不觉的作品。
全捋一遍之后，陈一鸣自己都很惊讶，原来华国每年要产出这么多电影电视剧，养活这么多演员和幕后衣食无忧。
以前确实是灯下黑了，前世陈一鸣虽然是个扑街导演，但是拍的大部分戏都属于“平台定制”，别管剧的质量如何拉跨，上线的时候动静绝对够大，声势绝对够足。
因此他几乎没有留意过聚光灯的暗处，那里不止有所谓18线小演员的坎坷与辛酸，也有数量多出好几倍的“沉默的中坚派”。
陈一鸣在与他们交流的时候，最大的感觉就是“舒服”。
不卑不亢，因为人家真的不求你什么。
很长见识，因为混的就不是一个圈子。
这拨人踏实、有业务、不高调，以后可以多多合作。
除了演员，桑平和林萧的幕后朋友也很有几个，慕“一镜到底”之名前来，就为了见一见蓦然窜起的“名导”陈一鸣。
不过今天来的“嘉宾”比较特别，既不是演员也不是幕后，而是刘东君的父母。
刘爸说过要全力支持“陈导的献礼片”，行动上也毫不含糊，刘东君春节过后离家，独自在外3个多月，刘爸真就做到了不闻不问。
陈一鸣几次给他打电话，邀请他来探班，都被刘爸推脱了。
直到行将杀青，陈一鸣通知刘爸前来接娃，他才带着“思儿成疾”的刘妈第一次来到片场。
今天的拍摄安排在晚上，于是陈一鸣大度地放刘东君去与父母团聚。
刘爸选择高风亮节到底，对陈一鸣表示，既然明天就回家了，今天就还是让刘东君按照剧组的节奏来，他和娃他妈在旁边看看热闹就行。
在驻地食堂吃过中饭，大家一起上了大巴车，前往最后一场戏的外景地。
关于这场“烟花戏”的拍摄，剧组内部也经历过一番激烈的争论。
如果严格按照李玉成的战役介绍来拍，信号弹雨应该发生在天色尚未全黑的傍晚时分。
这样编排符合战史，但是观赏性大大失色，谁家会把烟火大会放在白天举行呢？
抛开真实战史完全架空成为必然选择，这个时候就涉及到在哪里放烟花的问题了。
按照剧情逻辑走，应该是在天马山的山脊阵地上，我方从山顶往山下打，敌人从山下往山顶打，双方的照明弹在天马山上空汇聚。
然而实地试验的结果表明，十几二十发照明弹不足以达成“照亮天际”的效果，至少比陈一鸣记忆里《1917》的教堂一幕差之甚远。
第二种方案是在589高地打照明弹，因为这里地势更高，可以俯瞰河对岸的天马山，不同方向的照明弹更具层次感。
至于天马山守军“光速”过河撤退到589高地的BUG，就只能忽略不计了，反正电影已经结束，最起码观众在影院里是反应不过来的。
这也是大部分“特效流”电影的常规操作，为了追求效果呈现和视觉刺激，刻意忽视甚至有意制造剧情逻辑硬伤。
毕竟电影是买票入场的，主创的第一诉求始终是把观众留在电影院里，别让他们睡觉或是尿遁。
陈一鸣倒是并不在意偶尔出现的小BUG，但他不认可这个方案的原因，还是不够“燃”，他终究还是对《1917》里教堂大火的场面情有独钟。
最终方案还是按照陈一鸣的建议，既然野外没有建筑物可烧，那就放火烧山！
不上航弹了，直接上凝固汽油弹。
真实的半岛战争中，凝固汽油弹是坚果空军的一大利器，3年战争期间共扔下4万余吨，是二战轰炸小日子的两倍。
翻开战史，坚果军攻坚不利时，召唤空军投掷凝固汽油弹一直是惯用伎俩。
尽管天马山战役只有联合军投掷重磅航弹的记载，然而《1951》“纯属虚构”，换成凝固汽油弹自无不可。
故事设定上，守军在金副指的指挥下，利用团长的一波山炮急袭，果断发动反冲锋击退敌军，回到坑道之后，他们沿着木小林来的方向走反斜面撤退。
离开坑道出口不久，坚果空军投下数颗凝固汽油弹，把天马山山顶地表阵地炸成了一片火海。
石磊看着火焰冲天的山头跟战士们开玩笑说，“敌人放烟花给咱们送行。”
扮演一排长的杨佐学抽出仅存的一支信号枪，一口气打光了剩下的信号弹，美其名曰，“放烟花怎能没有窜天猴，我来给坚果佬再填个乐子。”
没想到的是，坚果军挨了一轮炮火急袭已如惊弓之鸟，看到天上的信号弹，立刻按照预定方案发射更多的信号弹，以混淆我方的信号指示。
更令人意外的，是始终关注天马山的589高地守军，看到信号弹之后知道撤退成功，也打出信号弹表示回应。
以暗淡的星空为背景，下面是蒸腾的火焰山，半空中则是向三股向火焰顶端汇聚的七彩“流星”。
出于种种考量，陈一鸣把《1951》拍成了一部朴素、克制、乃至压抑的电影。
只有我方战士的牺牲，没有敌军付出的对价。
只有如影随形的炮弹与轰炸，没有畅快淋漓的杀敌与胜利。
但是在电影的最后，陈一鸣没有一路“丧”到底，而是给出了一个浪漫至极的结尾。
萨导在《1917》里用一座燃烧的教堂，来暗示西方社会的信仰崩塌，陈一鸣则用流星飞越火焰，来象征东方华国的生存哲学。
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