第243章 只是放飞不是登月
第243章只是放飞不是登月
时近中午，三人离开剪辑室，来到魔影厂的食堂吃过午饭，稍事休息之后，返回剪辑室正式开肝。
现在开始，就是慢工出细活了。
开场第一幕，陈一鸣吩咐王素秋剪掉了男主角作为同传翻译的出场戏，直接跳到男二号的婚礼开始。
祥瑞果然又跳了起来，“停停停，辣么长一段男主角的背景交代，怎么可以直接剪掉呢，这么突兀，后面会出BUG的嘛。”
陈一鸣直接顶了回去，“我问你，电影的主题，是现在的男主角，还是过去的男主角？”
祥瑞回答，“男主角就是男主角，为什么要分过去和现在？”
陈一鸣无语，过于沉浸的导演跟体验派的演员差不多一个毛病，拍完戏迟迟走不出来。
但是剪辑的时候，再停留在导演的视角就不职业了，你该转换到观众的角度审视素材了。
陈一鸣示意王素秋继续操作，自己则对祥瑞道，“《情书》的主题，是学生时代的爱情，电影里除此以外的部分，都可以视为铺垫，多点少点无所谓。
男主角的职业并不重要，你应该早点把自己的情绪从外语试卷上挪开。”
此时的显示器上，王素秋已经把婚礼场景调出来，陈一鸣指着屏幕对祥瑞说。
“开场我们可以采用具有颗粒感的白光遮罩，给观众做出暗示，这是一部关于回忆的电影。
淡入之后，用画外音直接切入婚礼现场，通过伴郎对话揭示男主角的身份和职业，同时交待人物关系，简洁明了，哪里不好了？”
王素秋很有画面感，陈一鸣这边嘴上说着，他那边手上已经调出了相关的素材，几个流畅的切换，完美契合陈一鸣的描述。
接下来伴娘团刁难伴郎团给前一个女朋友写告别信，男主角写下了这封迟写了十年的情书。
“伱好吗？我很好！”
女二号搞怪地把信寄出，《情书》的故事正式开始。
男主接到了意料之外的回信，于是找到男二商量后续。
这里祥瑞对剧本做了改动，把男主角的独角戏改为男一男二的对手戏。
原版《情书》中，探寻真相的过程是女主求助蓝颜共同完成的，祥瑞的改编其实是出于同样的逻辑，独角戏对演技要求太高，对手戏更利好剧组里的众多萌新。
陈一鸣仔细思索之后，也比较认可这一改编。
男一男二在学生时代是情敌身份，因为女主的存在意外建立了友谊，十年过后更是混成了损友。
十年后，一直独身的男一突然再一次与曾经共同的初恋建立了联系，此时能够商量的对象，自然是已经结婚的男二。
这个人物关系既有戏剧张力，又不会因为过于狗血而导致观众反感，确实是一个因势利导的改编。
接下来，男主和男二确定了回信人的身份，男二鼓励男主继续通信，打着男主追求者的身份打听男主学生时代的事迹，借此试探女主的心意。
这两个段落就是单纯的走剧情，祥瑞拍得很扎实，男主和男二各自的性格也体现得十分到位。
男一号刘东君经受过《1951》的磨砺，本身个子也高，男二号叶祖鑫那张娃娃脸扮演一个憨批毫无违和，两人站在一起，还真的挺有二十七八岁的社会人味道。
王素秋剪得行云流水，陈一鸣稍作调整之后，这部分就告一段落。
与损友见面之后，男一回到家第二次写信，随着信纸上笔尖移动的特写，电影就此进入回忆的部分。
在陈一鸣看来，回忆篇祥瑞拍得很不错，特别是男女主视角的对比，具有浓厚的象征意味。
男主视角下的校园，从镜头到打光，简直是梦幻感拉满，反正柔光滤镜肯定是没少加。
男主回忆里的安西西，周身都萦绕着暖色调的光晕，特别是男主初次看向女主的那一刻，侧后方的逆光光线，清晰地勾勒出安西西的侧面轮廓。
她伏在课桌上，左手横压着试卷，右手倒拿着笔在试卷上点点点，眉头可爱地皱起。
鬓边的碎发滑落下来，她抬起右手夹着笔，优雅地把头发别在耳后。
似乎是注意到某人的注视，她扭过头来，男主惊慌失措地埋下头去。
这一幕无关年代，几乎是每一个男生共通的青春期往事，被祥瑞用简简单单的三个镜头，刻画得淋漓尽致。
试卷的段落，被王一鸣大刀阔斧地删减，只保留了最精华的部分，陈一鸣甚至觉得单是安西西的那一帧逆光侧颜，就已经值回票价。
转场之后，同一个教室，变回了现实主义的灰蓝色调，教师打扮的安西西下了课走出教室。
一段长镜头，通过与路过学生和老师的寒暄，带出安西西的角色背景，直到她坐在办公桌前，校工送来了男主的信件。
女主视角下，这封信源于一次阴差阳错，男主的某位追求者无意间得知了男主当年的中学，于是寄出了一封没有期望得到回复的情书。
然而跟男主同名的女主恰好回到母校任教，意外收到了这封信，虽然她去信说明了原因，没想到的是那位追求者居然再次来信，借此机会跟她聊起来了。
这也让女主开始追忆起曾经的中学时光，想起那位高二时的转学生，已经模糊的记忆再次变得鲜活起来。
这一段自然同样不是安西西的独角戏，这位仙女不说话摆POSE的时候氛围感满满，但是一旦需要她展现细腻演技的时候，就力所不能急了。
所以祥瑞增加了一个同办公室的女同事，通过对话和正反打切镜，把安西西稚嫩的演技多少遮掩一点。
镜头跳转到女主家里，随着纤美手指操控下第二次笔尖移动的特写，进入女主第一次的回忆篇。
又是一次巧妙的同场景转场，灰蓝色的色调继续深入，祥瑞把对比度拉高，让整体的画面质感变得暗沉苍白，好像大雨前乌云笼罩的阴天。
卧室里，女主坐在床边的书桌前，面前放着男主那张57分的外语试卷。
随后镜头切到客厅，大门打开，女主的父母进门。
镜头回到卧室，穿着校服的少女款安西西，从书桌前起身，表情恬淡地走进客厅。
寡淡的客厅只有最起码的几件家具，中间的空地上是几个大行李箱，女主的母亲说了一句“车来了”，就自顾自地跟父亲一起搬运行李出门。
安西西的脸上略显怅然，她慢慢地在客厅里踱步，手指伸出划着墙转了一圈，到卧室门口时转进去。
此时镜头才给出卧室的全貌，这里已经被收拾得干干净净，但是墙上书架上的各种奖杯奖状的痕迹，给出了安西西品学兼优的暗示。
她再一次来到书桌前，把试卷折起，放进椅背上的书包里，然后背上书包，走出卧室提上一只行李箱，走出大门。
下一个镜头，福特三厢车行驶在街道上，接着视角切入车内，开车的父亲头也不回地说道，“囡囡，前面就是你们学校，要停一下吗？”
片刻的沉默过后，副驾驶的母亲转过头来，关切地看向安西西。
后者低着头来来回回地折叠着试卷，嘴上却开口回答，“不用了。”
福特车中速驶过学校大门，女主的视线透过栏杆的空隙，追随着操场上穿着校服的男男女女，直至再也看不见。
正如之前改定的剧本，女主的第一次回忆，是她高中退学前的最后一天。
在那一天，她来不及跟同学特别是男主道别，就不声不响地消失在了班级里。
电影里当然不会直接暴露女主的心意，或者说女主本身也还没确定自己的心意。
但是从几个试卷的特写观众很容易看出来，同名同姓的男主，在女主的内心占据了一个特定的角落，并不是寻常的路人甲同学。
这样就奠定了整部电影的基调，不是懵懂的单向暗恋，而是潜在的双向奔赴。
陈一鸣头疼地发现，只要一涉及到试卷，祥瑞就会创作欲爆棚，放飞的心灵无处安放。
王素秋拉素材的时候，陈一鸣能够清楚地看到素材库的情况，原始样片里，这一段女主单向的告别戏，祥瑞同样拍得“丰满”无比。
那张卷子简直就是VIP中P，存在感高得惊人，陈一鸣有理由推测，它就是男女主的定情信物。
至不至于啊？
哪怕是王素秋瘦身过后的版本，给试卷的特写依旧显得太多太刻意。
整个屋子都收拾那么干净了，还要把那张试卷拽出来放桌子上观摩，这是怎样一种念念不舍的思恋啊！
跟剧本初衷都已经不一致了啊！
另外，关于女主的父母，祥瑞也很是花了一番心思来刻画。
不仅增加了不少台词，还单独给两个客串的中年演员加了特写镜头，以便突出呈现父母对女主的关心。
整场戏这样处理之后，确实更加饱满了，不过也真的喧宾夺主了。
无可奈何之下，陈一鸣只好让王素秋把这一段的所有样片都复原回来，重新进行剪辑。
好就好在祥瑞只是放飞不是登月，陈一鸣审核过的原版分镜稿她并没有弃之不用，而是拍完原版之后再“二次创作”。
而且祥瑞的放飞也不都是一无是处，部分镜头拍得灵气十足，画面里的安西西美得冒泡。
陈一鸣通览样片之后，在原版分镜稿基础上重新剪了这段戏，女主临走前在书柜里把试卷翻出来，一个特写过后塞进书包。
一直到之后路过校门而不入的部分，试卷君都一直老老实实地呆在书包里，不再跳出来抢戏。
相应的，技术剪辑部分也不得不返工，由于这部电影并不是全程现场录音，比如这一段女主父母开门的部分，就需要后期配音。
王素秋的粗剪不涉及音效，因此他只能按照故事线进行剪辑，女主父母开门的镜头就不得不留下来。
不过陈一鸣大脑里有完整的影像，这里只需要加一个开门音效，原镜头即可直接略过。
还有像女主上车、车辆启动、街道全景之类的镜头，其实都可以剪掉。
再度瘦身之后，整个段落更加紧凑，原本七八分钟的时长直接减半。
今天开始又要出门在外，时间有限码字不太方便，因此每日一更，尽量保证3K以上。
下周末回来之后恢复双更。
实在不好意思，拜请各位读者大大体谅！
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时近中午，三人离开剪辑室，来到魔影厂的食堂吃过午饭，稍事休息之后，返回剪辑室正式开肝。
现在开始，就是慢工出细活了。
开场第一幕，陈一鸣吩咐王素秋剪掉了男主角作为同传翻译的出场戏，直接跳到男二号的婚礼开始。
祥瑞果然又跳了起来，“停停停，辣么长一段男主角的背景交代，怎么可以直接剪掉呢，这么突兀，后面会出BUG的嘛。”
陈一鸣直接顶了回去，“我问你，电影的主题，是现在的男主角，还是过去的男主角？”
祥瑞回答，“男主角就是男主角，为什么要分过去和现在？”
陈一鸣无语，过于沉浸的导演跟体验派的演员差不多一个毛病，拍完戏迟迟走不出来。
但是剪辑的时候，再停留在导演的视角就不职业了，你该转换到观众的角度审视素材了。
陈一鸣示意王素秋继续操作，自己则对祥瑞道，“《情书》的主题，是学生时代的爱情，电影里除此以外的部分，都可以视为铺垫，多点少点无所谓。
男主角的职业并不重要，你应该早点把自己的情绪从外语试卷上挪开。”
此时的显示器上，王素秋已经把婚礼场景调出来，陈一鸣指着屏幕对祥瑞说。
“开场我们可以采用具有颗粒感的白光遮罩，给观众做出暗示，这是一部关于回忆的电影。
淡入之后，用画外音直接切入婚礼现场，通过伴郎对话揭示男主角的身份和职业，同时交待人物关系，简洁明了，哪里不好了？”
王素秋很有画面感，陈一鸣这边嘴上说着，他那边手上已经调出了相关的素材，几个流畅的切换，完美契合陈一鸣的描述。
接下来伴娘团刁难伴郎团给前一个女朋友写告别信，男主角写下了这封迟写了十年的情书。
“伱好吗？我很好！”
女二号搞怪地把信寄出，《情书》的故事正式开始。
男主接到了意料之外的回信，于是找到男二商量后续。
这里祥瑞对剧本做了改动，把男主角的独角戏改为男一男二的对手戏。
原版《情书》中，探寻真相的过程是女主求助蓝颜共同完成的，祥瑞的改编其实是出于同样的逻辑，独角戏对演技要求太高，对手戏更利好剧组里的众多萌新。
陈一鸣仔细思索之后，也比较认可这一改编。
男一男二在学生时代是情敌身份，因为女主的存在意外建立了友谊，十年过后更是混成了损友。
十年后，一直独身的男一突然再一次与曾经共同的初恋建立了联系，此时能够商量的对象，自然是已经结婚的男二。
这个人物关系既有戏剧张力，又不会因为过于狗血而导致观众反感，确实是一个因势利导的改编。
接下来，男主和男二确定了回信人的身份，男二鼓励男主继续通信，打着男主追求者的身份打听男主学生时代的事迹，借此试探女主的心意。
这两个段落就是单纯的走剧情，祥瑞拍得很扎实，男主和男二各自的性格也体现得十分到位。
男一号刘东君经受过《1951》的磨砺，本身个子也高，男二号叶祖鑫那张娃娃脸扮演一个憨批毫无违和，两人站在一起，还真的挺有二十七八岁的社会人味道。
王素秋剪得行云流水，陈一鸣稍作调整之后，这部分就告一段落。
与损友见面之后，男一回到家第二次写信，随着信纸上笔尖移动的特写，电影就此进入回忆的部分。
在陈一鸣看来，回忆篇祥瑞拍得很不错，特别是男女主视角的对比，具有浓厚的象征意味。
男主视角下的校园，从镜头到打光，简直是梦幻感拉满，反正柔光滤镜肯定是没少加。
男主回忆里的安西西，周身都萦绕着暖色调的光晕，特别是男主初次看向女主的那一刻，侧后方的逆光光线，清晰地勾勒出安西西的侧面轮廓。
她伏在课桌上，左手横压着试卷，右手倒拿着笔在试卷上点点点，眉头可爱地皱起。
鬓边的碎发滑落下来，她抬起右手夹着笔，优雅地把头发别在耳后。
似乎是注意到某人的注视，她扭过头来，男主惊慌失措地埋下头去。
这一幕无关年代，几乎是每一个男生共通的青春期往事，被祥瑞用简简单单的三个镜头，刻画得淋漓尽致。
试卷的段落，被王一鸣大刀阔斧地删减，只保留了最精华的部分，陈一鸣甚至觉得单是安西西的那一帧逆光侧颜，就已经值回票价。
转场之后，同一个教室，变回了现实主义的灰蓝色调，教师打扮的安西西下了课走出教室。
一段长镜头，通过与路过学生和老师的寒暄，带出安西西的角色背景，直到她坐在办公桌前，校工送来了男主的信件。
女主视角下，这封信源于一次阴差阳错，男主的某位追求者无意间得知了男主当年的中学，于是寄出了一封没有期望得到回复的情书。
然而跟男主同名的女主恰好回到母校任教，意外收到了这封信，虽然她去信说明了原因，没想到的是那位追求者居然再次来信，借此机会跟她聊起来了。
这也让女主开始追忆起曾经的中学时光，想起那位高二时的转学生，已经模糊的记忆再次变得鲜活起来。
这一段自然同样不是安西西的独角戏，这位仙女不说话摆POSE的时候氛围感满满，但是一旦需要她展现细腻演技的时候，就力所不能急了。
所以祥瑞增加了一个同办公室的女同事，通过对话和正反打切镜，把安西西稚嫩的演技多少遮掩一点。
镜头跳转到女主家里，随着纤美手指操控下第二次笔尖移动的特写，进入女主第一次的回忆篇。
又是一次巧妙的同场景转场，灰蓝色的色调继续深入，祥瑞把对比度拉高，让整体的画面质感变得暗沉苍白，好像大雨前乌云笼罩的阴天。
卧室里，女主坐在床边的书桌前，面前放着男主那张57分的外语试卷。
随后镜头切到客厅，大门打开，女主的父母进门。
镜头回到卧室，穿着校服的少女款安西西，从书桌前起身，表情恬淡地走进客厅。
寡淡的客厅只有最起码的几件家具，中间的空地上是几个大行李箱，女主的母亲说了一句“车来了”，就自顾自地跟父亲一起搬运行李出门。
安西西的脸上略显怅然，她慢慢地在客厅里踱步，手指伸出划着墙转了一圈，到卧室门口时转进去。
此时镜头才给出卧室的全貌，这里已经被收拾得干干净净，但是墙上书架上的各种奖杯奖状的痕迹，给出了安西西品学兼优的暗示。
她再一次来到书桌前，把试卷折起，放进椅背上的书包里，然后背上书包，走出卧室提上一只行李箱，走出大门。
下一个镜头，福特三厢车行驶在街道上，接着视角切入车内，开车的父亲头也不回地说道，“囡囡，前面就是你们学校，要停一下吗？”
片刻的沉默过后，副驾驶的母亲转过头来，关切地看向安西西。
后者低着头来来回回地折叠着试卷，嘴上却开口回答，“不用了。”
福特车中速驶过学校大门，女主的视线透过栏杆的空隙，追随着操场上穿着校服的男男女女，直至再也看不见。
正如之前改定的剧本，女主的第一次回忆，是她高中退学前的最后一天。
在那一天，她来不及跟同学特别是男主道别，就不声不响地消失在了班级里。
电影里当然不会直接暴露女主的心意，或者说女主本身也还没确定自己的心意。
但是从几个试卷的特写观众很容易看出来，同名同姓的男主，在女主的内心占据了一个特定的角落，并不是寻常的路人甲同学。
这样就奠定了整部电影的基调，不是懵懂的单向暗恋，而是潜在的双向奔赴。
陈一鸣头疼地发现，只要一涉及到试卷，祥瑞就会创作欲爆棚，放飞的心灵无处安放。
王素秋拉素材的时候，陈一鸣能够清楚地看到素材库的情况，原始样片里，这一段女主单向的告别戏，祥瑞同样拍得“丰满”无比。
那张卷子简直就是VIP中P，存在感高得惊人，陈一鸣有理由推测，它就是男女主的定情信物。
至不至于啊？
哪怕是王素秋瘦身过后的版本，给试卷的特写依旧显得太多太刻意。
整个屋子都收拾那么干净了，还要把那张试卷拽出来放桌子上观摩，这是怎样一种念念不舍的思恋啊！
跟剧本初衷都已经不一致了啊！
另外，关于女主的父母，祥瑞也很是花了一番心思来刻画。
不仅增加了不少台词，还单独给两个客串的中年演员加了特写镜头，以便突出呈现父母对女主的关心。
整场戏这样处理之后，确实更加饱满了，不过也真的喧宾夺主了。
无可奈何之下，陈一鸣只好让王素秋把这一段的所有样片都复原回来，重新进行剪辑。
好就好在祥瑞只是放飞不是登月，陈一鸣审核过的原版分镜稿她并没有弃之不用，而是拍完原版之后再“二次创作”。
而且祥瑞的放飞也不都是一无是处，部分镜头拍得灵气十足，画面里的安西西美得冒泡。
陈一鸣通览样片之后，在原版分镜稿基础上重新剪了这段戏，女主临走前在书柜里把试卷翻出来，一个特写过后塞进书包。
一直到之后路过校门而不入的部分，试卷君都一直老老实实地呆在书包里，不再跳出来抢戏。
相应的，技术剪辑部分也不得不返工，由于这部电影并不是全程现场录音，比如这一段女主父母开门的部分，就需要后期配音。
王素秋的粗剪不涉及音效，因此他只能按照故事线进行剪辑，女主父母开门的镜头就不得不留下来。
不过陈一鸣大脑里有完整的影像，这里只需要加一个开门音效，原镜头即可直接略过。
还有像女主上车、车辆启动、街道全景之类的镜头，其实都可以剪掉。
再度瘦身之后，整个段落更加紧凑，原本七八分钟的时长直接减半。
今天开始又要出门在外，时间有限码字不太方便，因此每日一更，尽量保证3K以上。
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