第346章 钱给足我来者不拒
第346章钱给足我来者不拒
陈一鸣的话并没让赵小叨自感解决了问题，妹子的眉头还是紧紧皱着，思索片刻后她又问，“陈导，听说这个本子是根据你讲的故事创作出来的，那么你是怎么看我演的这个角色的？”
陈一鸣呵呵一笑，“表演的基础是剧本啊，我讲的故事只有男女主，根本就没有女死党。”
赵小叨一听立马垮了脸，显然是被角色稀薄的存在感打击到了。
于是陈一鸣“威胁”道，“你这态度算是对伏导的大不敬了吧？怎么，看不上祥瑞的剧作能力吗？别忘了伏导的电影可都是她自编自导的哦。”
赵小叨听出了陈一鸣在开玩笑，因此丝毫不慌，一挑眉毛说道，“我只是觉得，加了一条暗恋线之后，整个本子显得太悲伤了，片中的每个人都不幸福，与其说是追寻伟大的爱情，不如说是追寻心中的执念。”
她见陈一鸣听得认真，又有了些不好意思，低下头说道，“有了这個想法之后，我再去读女主角在结尾的台词，都觉得她嘴上的幸福是在强行说服自己，当然可能也确实有宽慰男主角的意思在里面。
但是这种剥离社会关系的讨论，显然是难以为继的，在几度拉扯与转折之后，导演还是不得不把男主的事业还原到故事中来。原片是男主视角，只描述了囧瑟夫对当下工作的否定与不满足，而没有涉及任何女方的需求与意愿。
陈一鸣无语，我在这里无事一身轻，当然不介意跟你闲聊天，你要是进到《第十三层楼》的片场，管保叫你知道什么叫做陈导在场群邪辟易。
陈一鸣笑道，“你这是捧着猪头摆错了庙门啊，找你演电影的是伏导，不是我哦。”
陈一鸣喜欢在电影里探讨人物的成长，这种成长主要是心性的成熟与三观的进化，而不是单纯实力上的增加。
我觉得她的想法，在于讨论一种理想化的爱情观，那就是坚持。
于是他翘翘嘴角没说话，把眼神转向了监视器。
这番话的作用，也不过是给男主放下女主提供了一个说得过去的动机，我是不太理解这种动机的，如果真的爱到极致，知道对方幸福就可以彻底放手了吗？
而男主真的成长了吗？我表示怀疑。因为他的第二段追逐，逻辑上其实跟第一段是一样的，依旧是源于一见钟情。”
你不觉得片中的男女主和女死党，都有这样一种品质吗？
这么好的客户，不是那么容易找的！
虽然把妹子气走了，但陈一鸣并不担心，种子已经种下，等赵小叨碰足了壁之后，自然会想起陈一鸣这番话的。
陈一鸣上下打量了妹子一圈，随后开口道，“别怪我话说得太直，你的底子不太适合拍电影。
实在想拍电影，可以挣够了钱自己攒局，找人给你量身定制剧本，让别人迁就着你来演。”
可惜的是，即便是这样的角色，现在市面上也是凤毛麟角，上升期把精力放在上面并不划算。
前世陈一鸣看《与莎莫的五百天》时，就有跟赵小叨类似的观后感，同样有对男主行为逻辑的质疑。
祥瑞当时这样驳斥陈一鸣，“没有事业就不配有爱情，这是男人想当然的呓语，骨子里散发着强者通吃的自大，女人才不是这么想的，更不是这么做的。
祥瑞在跟陈一鸣讨论剧本的时候，同样认可陈一鸣阐述的底层逻辑，但她是女人，视角天生就跟陈一鸣不同，她反倒觉得这个故事很梦幻，很有拍成电影的价值。
赵小叨摆手道，“不是不是，我当然感激伏导，只是她很忙，我不大敢去打扰她。以前我跑龙套的时候，揣摩台词想不通也去找过导演，他们可不像你这么耐心，总是三两句话就把我打发走了。”
席间陈一鸣跟安西西的“绯闻”自然是主要的谈资，祥瑞打着“诱拐女主角”的旗号狠灌了陈一鸣一把，这酒陈一鸣喝得心甘情愿。
赵小叨听得若有所思，陈一鸣见自己的嘴炮似乎要奏效，又赶紧打补丁，“当然，这只是我的个人看法，伏导真正的意图，需要你跟她深入讨论。”
妹子笑了笑直接转了话题，情商确实高。
然而反过来想，在大部分变量已经去除的前提下，让囧瑟夫在此时此刻产生危机感的原因，除了女主还会有别人么？
答案显而易见，男主之所以放弃任性坚持的“兴趣”，重拾曾经厌弃的打灰老本行，原因只能是女主的拒绝，根源则是对自身实力的不自信。
陈一鸣内心感叹，能从群演摸爬滚打十几年达到如今的成就，果然是有门道的，单是对剧本的分析，已经比大部分三校科班生强上不少了。
“陈导，你有什么建议给我吗？现在我每天都能得到各种各样的建议，实在不知道该听谁的。”
所以陈一鸣非常认可赵小叨的支付能力，某种程度上甚至可以跟小七相提并论，因为这两位都是那种优点突出缺点也突出的类型，对剧本和搭档极度挑剔，陈一鸣有宽广的溢价空间。
讨论到这里基本上也就进行不下去了，因为再说就伤感情了，所以陈一鸣才会说《夏至五百天》是祥瑞的故事，跟他本人几乎毫无关系。
陈一鸣没兴趣为了阐述这个道理专门拍一部电影，这句话实在是太过现实，他觉得跟用来造梦的电影格格不入。
陈一鸣不信眼前这个混出头的龙套不懂这个，但人家愿意捧着你说话，拆穿了就太不上道了。
囧瑟夫在《莎莫》中的前后变化，就属于后一种，原片对男女主的社会关系都进行了大幅的简化与抽象，试图在一个极致简单的框架内讨论不同性别对爱情的看法。
不要觉得事业与爱情必然是合二为一的，理性逻辑无法统领感情世界，事实上女人把面包与爱情分得很开，优渥的生活是一码事，对爱情的追寻是另一码事，两者并没有必然联系。”
这也是陈一鸣把《与莎莫的五百天》定义为爱情教育片的原因。
陈一鸣一摊手，“没问题啊，钱给足我来者不拒。”
打开笔记本又上了一会儿网，天色渐暗时祥瑞那边终于收工了，聚餐走起！
在老家拍戏待遇就是不一样，几十号人的高端饭局，不过是祥瑞一个电话的事。
“伏导给你的角色加上一条暗恋线，也许并不是因为她认为逻辑上应该有，其实有没有并不重要，现实生活是多样的，并不讲逻辑。
男主认定了一见钟情就是爱情，从头到尾都没变过，你扮演的女死党，则把陪伴当做是爱情，至于女主，谁能说对另一半品性与能力的要求，就不是一种坚持呢？”
祥瑞这个本子你挑得不错，是个难得适合你的角色，但这种角色很难出彩，你心里也未必满足。
有道是忠言逆耳，再如何高情商，赵小叨脸上也带出了明显的不服气，“那到时候，我能预约陈导的档期吗？”
就像是社会实验，去除大部分变量，将男女主的情绪变化归因于少数几个主观因素，比如颜值、兴趣、生活习惯等等。
赵小叨很识趣，读出了陈一鸣“端茶送客”的潜台词，不过她在起身告辞之前，又最后问了一个问题。
当时陈一鸣笑着嘲讽祥瑞，说她这是为出轨和婚外情辩护，祥瑞倒是承认得很痛快，还说不能因为现实中不道德的评价就干脆否认这一现象的客观存在，造梦也要符合基本法。
于是他把祥瑞当时对自己的“剧本解读”复述给赵小叨，实话实说他并不赞同，但赵小叨同为妹子，也许听了会有共鸣也说不定。
不是说你的演技不行，而是华国现在的大环境，对女演员比较苛刻，也没有多少体现女演员多样性的剧本。
天地良心，陈一鸣说的都是真心话，他很看好赵小叨的星路，长相和气质在小屏幕上太有辨识度了，属于极少数出演大女主可以得到男女观众同等认可的女演员。
所以《莎莫》其实是用浪漫的笔触讲述了一个俗套的观念，男人想要爱情先要有事业，这句话不是真理，但现实中的男人确实就是如此看待他人、异性与世界的。
所以你还是趁着现在势头正好，沉下心多挑几部好剧，国民度上不见得就比安西西差。
“陈导，谢谢你愿意听我说这么多，伱是我见过的最不高冷的导演。”
赵小叨噔噔噔地转身走了，看来被陈一鸣气得不轻。
刘东君则是对着自己微博暴涨的粉丝数哭笑不得，其实他本人并没从《情书》收获很多红利，他的微博粉丝大多是从《1951》之后日积月累的结果，《情书》粉只占一小部分，所谓的东西CP粉更是几乎没有。
结果《情书》上映之后涨的个人粉，还没有这次“乌龙”涨的乐子粉多，这让他情何以堪。
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陈一鸣的话并没让赵小叨自感解决了问题，妹子的眉头还是紧紧皱着，思索片刻后她又问，“陈导，听说这个本子是根据你讲的故事创作出来的，那么你是怎么看我演的这个角色的？”
陈一鸣呵呵一笑，“表演的基础是剧本啊，我讲的故事只有男女主，根本就没有女死党。”
赵小叨一听立马垮了脸，显然是被角色稀薄的存在感打击到了。
于是陈一鸣“威胁”道，“你这态度算是对伏导的大不敬了吧？怎么，看不上祥瑞的剧作能力吗？别忘了伏导的电影可都是她自编自导的哦。”
赵小叨听出了陈一鸣在开玩笑，因此丝毫不慌，一挑眉毛说道，“我只是觉得，加了一条暗恋线之后，整个本子显得太悲伤了，片中的每个人都不幸福，与其说是追寻伟大的爱情，不如说是追寻心中的执念。”
她见陈一鸣听得认真，又有了些不好意思，低下头说道，“有了这個想法之后，我再去读女主角在结尾的台词，都觉得她嘴上的幸福是在强行说服自己，当然可能也确实有宽慰男主角的意思在里面。
但是这种剥离社会关系的讨论，显然是难以为继的，在几度拉扯与转折之后，导演还是不得不把男主的事业还原到故事中来。原片是男主视角，只描述了囧瑟夫对当下工作的否定与不满足，而没有涉及任何女方的需求与意愿。
陈一鸣无语，我在这里无事一身轻，当然不介意跟你闲聊天，你要是进到《第十三层楼》的片场，管保叫你知道什么叫做陈导在场群邪辟易。
陈一鸣笑道，“你这是捧着猪头摆错了庙门啊，找你演电影的是伏导，不是我哦。”
陈一鸣喜欢在电影里探讨人物的成长，这种成长主要是心性的成熟与三观的进化，而不是单纯实力上的增加。
我觉得她的想法，在于讨论一种理想化的爱情观，那就是坚持。
于是他翘翘嘴角没说话，把眼神转向了监视器。
这番话的作用，也不过是给男主放下女主提供了一个说得过去的动机，我是不太理解这种动机的，如果真的爱到极致，知道对方幸福就可以彻底放手了吗？
而男主真的成长了吗？我表示怀疑。因为他的第二段追逐，逻辑上其实跟第一段是一样的，依旧是源于一见钟情。”
你不觉得片中的男女主和女死党，都有这样一种品质吗？
这么好的客户，不是那么容易找的！
虽然把妹子气走了，但陈一鸣并不担心，种子已经种下，等赵小叨碰足了壁之后，自然会想起陈一鸣这番话的。
陈一鸣上下打量了妹子一圈，随后开口道，“别怪我话说得太直，你的底子不太适合拍电影。
实在想拍电影，可以挣够了钱自己攒局，找人给你量身定制剧本，让别人迁就着你来演。”
可惜的是，即便是这样的角色，现在市面上也是凤毛麟角，上升期把精力放在上面并不划算。
前世陈一鸣看《与莎莫的五百天》时，就有跟赵小叨类似的观后感，同样有对男主行为逻辑的质疑。
祥瑞当时这样驳斥陈一鸣，“没有事业就不配有爱情，这是男人想当然的呓语，骨子里散发着强者通吃的自大，女人才不是这么想的，更不是这么做的。
祥瑞在跟陈一鸣讨论剧本的时候，同样认可陈一鸣阐述的底层逻辑，但她是女人，视角天生就跟陈一鸣不同，她反倒觉得这个故事很梦幻，很有拍成电影的价值。
赵小叨摆手道，“不是不是，我当然感激伏导，只是她很忙，我不大敢去打扰她。以前我跑龙套的时候，揣摩台词想不通也去找过导演，他们可不像你这么耐心，总是三两句话就把我打发走了。”
席间陈一鸣跟安西西的“绯闻”自然是主要的谈资，祥瑞打着“诱拐女主角”的旗号狠灌了陈一鸣一把，这酒陈一鸣喝得心甘情愿。
赵小叨听得若有所思，陈一鸣见自己的嘴炮似乎要奏效，又赶紧打补丁，“当然，这只是我的个人看法，伏导真正的意图，需要你跟她深入讨论。”
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然而反过来想，在大部分变量已经去除的前提下，让囧瑟夫在此时此刻产生危机感的原因，除了女主还会有别人么？
答案显而易见，男主之所以放弃任性坚持的“兴趣”，重拾曾经厌弃的打灰老本行，原因只能是女主的拒绝，根源则是对自身实力的不自信。
陈一鸣内心感叹，能从群演摸爬滚打十几年达到如今的成就，果然是有门道的，单是对剧本的分析，已经比大部分三校科班生强上不少了。
“陈导，你有什么建议给我吗？现在我每天都能得到各种各样的建议，实在不知道该听谁的。”
所以陈一鸣非常认可赵小叨的支付能力，某种程度上甚至可以跟小七相提并论，因为这两位都是那种优点突出缺点也突出的类型，对剧本和搭档极度挑剔，陈一鸣有宽广的溢价空间。
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陈一鸣没兴趣为了阐述这个道理专门拍一部电影，这句话实在是太过现实，他觉得跟用来造梦的电影格格不入。
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囧瑟夫在《莎莫》中的前后变化，就属于后一种，原片对男女主的社会关系都进行了大幅的简化与抽象，试图在一个极致简单的框架内讨论不同性别对爱情的看法。
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这也是陈一鸣把《与莎莫的五百天》定义为爱情教育片的原因。
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“伏导给你的角色加上一条暗恋线，也许并不是因为她认为逻辑上应该有，其实有没有并不重要，现实生活是多样的，并不讲逻辑。
男主认定了一见钟情就是爱情，从头到尾都没变过，你扮演的女死党，则把陪伴当做是爱情，至于女主，谁能说对另一半品性与能力的要求，就不是一种坚持呢？”
祥瑞这个本子你挑得不错，是个难得适合你的角色，但这种角色很难出彩，你心里也未必满足。
有道是忠言逆耳，再如何高情商，赵小叨脸上也带出了明显的不服气，“那到时候，我能预约陈导的档期吗？”
就像是社会实验，去除大部分变量，将男女主的情绪变化归因于少数几个主观因素，比如颜值、兴趣、生活习惯等等。
赵小叨很识趣，读出了陈一鸣“端茶送客”的潜台词，不过她在起身告辞之前，又最后问了一个问题。
当时陈一鸣笑着嘲讽祥瑞，说她这是为出轨和婚外情辩护，祥瑞倒是承认得很痛快，还说不能因为现实中不道德的评价就干脆否认这一现象的客观存在，造梦也要符合基本法。
于是他把祥瑞当时对自己的“剧本解读”复述给赵小叨，实话实说他并不赞同，但赵小叨同为妹子，也许听了会有共鸣也说不定。
不是说你的演技不行，而是华国现在的大环境，对女演员比较苛刻，也没有多少体现女演员多样性的剧本。
天地良心，陈一鸣说的都是真心话，他很看好赵小叨的星路，长相和气质在小屏幕上太有辨识度了，属于极少数出演大女主可以得到男女观众同等认可的女演员。
所以《莎莫》其实是用浪漫的笔触讲述了一个俗套的观念，男人想要爱情先要有事业，这句话不是真理，但现实中的男人确实就是如此看待他人、异性与世界的。
所以你还是趁着现在势头正好，沉下心多挑几部好剧，国民度上不见得就比安西西差。
“陈导，谢谢你愿意听我说这么多，伱是我见过的最不高冷的导演。”
赵小叨噔噔噔地转身走了，看来被陈一鸣气得不轻。
刘东君则是对着自己微博暴涨的粉丝数哭笑不得，其实他本人并没从《情书》收获很多红利，他的微博粉丝大多是从《1951》之后日积月累的结果，《情书》粉只占一小部分，所谓的东西CP粉更是几乎没有。
结果《情书》上映之后涨的个人粉，还没有这次“乌龙”涨的乐子粉多，这让他情何以堪。
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