第350章 孝出强大
第350章孝出强大
跑酷戏份拍摄完成之后，陈一鸣给剧组放了两天假，国庆长假结束后剧组重新集合，来到搭建完成的“未来世界”继续拍摄。
涉及到的未来场景一共有3个，包括女主的家，女主的办公室，以及一个街景角落。
此外还包括几个大块头的道具，比如女主的电动车，休眠仓，降临监测设备等。
陈一鸣没有把电影中的“未来世界”设计得太过高大上，因为故事背景只是近未来的十几二十年后，人类社会不存在面目全非的进化，基本上还是脱胎于现实世界。
只不过陈一鸣在场景内融入了非常多的“前世经验”，然后做了适度的延伸和拔高。
2015年开始的移动互联时代，极大地拓展了高科技设备的边界，之前只存在于假想中的各种技术，在短短几年间雨后春笋一般纷纷涌现，令全世界都耳目一新。
今世的华国正处于这场巨变的黎明之前，陈一鸣恶趣味发作，在电影里填充了大量他在前世穿越时或耳闻或目睹的新技术。
比如女主家中智能管家管理下的万物互联，不仅有陈一鸣自己就用过的扫地机器人、智能煮饭机，还进一步大开脑洞，把房子里的几乎所有功能都搞成了语音操控。
再比如女主的电动车，同样是当下华国已经出现的东西，但在电影里出现了广泛实用的无人驾驶技术。
而女主的办公室则更上一层楼，走的是金属质感的极简风格，全部办公操作都通过一个立体全息投影来完成，也就是手势定位技术。
只不过投出来的所有画面，都不是后期CG生成，而是道具师一比一做出来之后再通过加特效将之“投影化”。
这么做的理由只有一個，就是确保整个场景具有一定的真实质感。
也正是因为陈一鸣的这个奇怪要求，给置景组增添了大量“无谓”劳动，当然演员们会很欢迎这种方式，毕竟他们用不着隔空尬演了。
再次开工之后第一天，拍摄的主题是女科学家的日常。
扮演现实世界中女科学家黄米米前天就到了魔都，假期都没过完。
妹子“拜见”陈一鸣的时候一脸忐忑，看上去一副信心不足的样子，想想也确实如此，她的过往经历跟中年女学霸显然相去甚远。
陈一鸣冲她点了点头，勉励她好好演，结果妹子的压力似乎更大了，就位的那几步都有些踉跄了。
实话实说，影棚内的架势相当不小，萌新冷不丁地置身其中，被乌央乌央的人和设备围在中间，还能若无其事那才叫不正常。
今天计划拍5条，全部都在女主家这个场景，基本上就是从早上起床到出门上班的全过程。
只不过当中有着茫茫多的细节，黄米米需要表演得足够精确，至于人物的心态，陈一鸣却完全没有规定，全看黄米米的理解。
刚听陈一鸣讲解要求的时候，黄米米一脸懵逼，表演课老师给她画的重点，从来都不曾包括“精确”这个词。
演话剧倒是有这么一条，但那不是用来形容走位的吗？
观察了妹子的状态，陈一鸣非常明智地决定扣上镜头盖排练几遍。
“停，小米，千万要记住在卧室里的行动顺序，睁眼后说台词激活智能管家，然后下床，拿上手机，然后径直去到洗手间。
你的动作关联屋子里所有设备的运动次序，这个场景在无声宣示着你生活的规律性，所以一定不能错。”
诸如拉开窗帘、撑开气窗、清扫床铺、启动电视机、调换频道、洗手间开门之类的“自动”操作其实都是人工遥控的，遥控设施全部由道具师完成。
因此这个镜头的要点，就是演员和操作员都不出错，让一切都像是智能管家完成的。
黄米米的表演必须抓住自然而然这一点，一定不能有“观察”这个步骤，因为没人会在自己家里“观察”习以为常的东西。
黄米米显然不太习惯这种表演风格，下床之后的走动中总是带着点“探索”的味道，这属于演员的下意识行为，解决办法只有一种，那就是通过反复练习来加深熟练度。
黄米米排练了一上午才算是勉强合格，记住行动次序本身并不难，但同时还要带着表演就比较考验演技了，妹子迟迟找不到陈一鸣所要求的“精确”感。
陈一鸣反复开导她，是精确，不是机械，她演的是一个性格严谨的女科学家，不是有棱有角的机器人。
在华国导演里，陈一鸣给演员的自由度绝对算是高的，因为他很少明确规定演员必须怎么演或是不能怎么演，今天的黄米米是为数不多的例外情况，结果就让陈一鸣深受打击，也进一步坚定了他不干涉表演的执导理念。
教人演戏实在不是一种好体验。
在魔影厂食堂吃过中饭之后，剧组回到影棚开始实拍，头两遍还是几秒就咔，陈一鸣耐着性子拍到第五遍，才算是完整拍下来一条。
陈一鸣鼓励了黄米米几句，嘴上说着“保一条”，然而其实刚才那条根本不能用。
又保了四条之后陈一鸣终于喊了过，整个影棚都有些欢声雷动，不知道的还以为杀青了呢。
陈一鸣不由得自言自语，万事开头难，正常！
第二场还是卧室，只是镜头主角不是黄米米，而是扫地机器人，它会带领观众依次“路过”几个预埋的伏笔，同时作为画外音的早间新闻也会透露一些背景信息。
镜头跟随扫地机器人停留在洗漱套间门口，把打扮齐整的黄米米从脚到头摇入取景框。
这条拍得很顺利，黄米米延续了之前的“精确”状态。
第三场挪到影棚角落，这里搭了一条由明到暗的长廊，尽头是一个跟科技感格格不入的房间，这里是女主老公的地盘，一个当代年轻人最熟悉不过的宅男卧室。
厚厚的窗帘遮住外界的每一条光线，地板上堆着乱七八糟的“宅男圣物”，书籍、碟片、卡带、游戏机诸如此类。
先从外向内拍，镜头跟着黄米米穿越长廊，打开房门。
接着由内向外拍，视角跟随蹲在电脑椅上的猫咪，先扭头看打开的房门，然后追随进来的光线跳到床上再跑到门外。
不需要找一只“听话”的猫咪，因为这一镜是第一人称视角，运镜模拟出猫咪的运动轨迹即可。
真格的猫主子只需要在下一镜出场，撞在女主腿上时切回第三人称视角，只拍路过女主跑出门就行了。
第四场依旧是黄米米的独角戏，她需要呈现出一定的复杂情绪，介入厌恶、失望与无动于衷之间，陈一鸣启发黄米米时，描述为“因为所剩不多的感情所以选择暂且忍耐。”
黄米米追问，“什么样的感情，爱情、亲情还是友情？”
陈一鸣笑答，“别管什么感情，你先表现出来再说，”
如果说女主的房间代表了陈一鸣为未来的“预言”，那么女主丈夫的房间则意味着对过去的“执念”，这里充斥着各种各样的古旧收藏。
比如古早的游戏主机，电脑桌上的大脑袋显示器，散乱的桌游卡牌，恶灵古堡游戏全部8套重置版碟片盒等等。
黄米米在这个房间里的动作同样要精确且自然，因为每个动作都衔接着有目的的镜头定格，至于床上躺尸的老公反而是最不重要的部分，因为不需要露脸，所以干脆放了个塑胶模特代替。
出人意料的是，这场需要携带特定情绪的戏，黄米米的表演完成度却相当高，保了两条陈一鸣就挑不出毛病了。
转场时妹子走得蹦蹦跳跳很是雀跃，制片助理问她有什么诀窍没有，黄米米的回答让周围众人纷纷绝倒。
“也没什么啦，我演的时候代入的是我妈周末叫我爸起床时的状态。”
好家伙，属实是孝出强大了。
接下来要拍的是一段群像戏，设定上女主住在城郊的一个高档小区，黄米米沿着小区步行道走到小区门口的候车处，那里聚集着几个同样等车的邻居，地面的人与地下车库的车双线剪辑，人在轻松聊天，车在有序排队，通过这一幕表现汽车自动泊出驶至候车处的全过程。
群演都是就近在魔影厂找的资深演员，应付这一小段戏毫不费力，黄米米至此才体现出她的天赋，跟一坨车墩老油条搭戏毫不怯场。
更难能可贵的是，拍这一段时妹子依旧延续了酝酿了一天的“精确”，而且已经有了些外表随和内里刻版的味道了。
这说明黄米米已经找到一点女科学家的感觉了。
当然，人的戏简单，不等于车的戏不麻烦，无人驾驶这种事可不是道具师搞得定的，试验了遥控、小绿人儿、人力车夫等多种方式之后，陈一鸣选择了最保险的轨道方案。
在场景上方拉钢索，地面铺轨道，然后用垂直钢索连接车顶的锁扣，带动车壳子前进。
这个方案理论上没问题，但拍起来就完全不是那回事了，演员、车辆、摄影机三方配合，稍有差错就得重来。
等陈一鸣喊过的时候，已经是隔天凌晨了。
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跑酷戏份拍摄完成之后，陈一鸣给剧组放了两天假，国庆长假结束后剧组重新集合，来到搭建完成的“未来世界”继续拍摄。
涉及到的未来场景一共有3个，包括女主的家，女主的办公室，以及一个街景角落。
此外还包括几个大块头的道具，比如女主的电动车，休眠仓，降临监测设备等。
陈一鸣没有把电影中的“未来世界”设计得太过高大上，因为故事背景只是近未来的十几二十年后，人类社会不存在面目全非的进化，基本上还是脱胎于现实世界。
只不过陈一鸣在场景内融入了非常多的“前世经验”，然后做了适度的延伸和拔高。
2015年开始的移动互联时代，极大地拓展了高科技设备的边界，之前只存在于假想中的各种技术，在短短几年间雨后春笋一般纷纷涌现，令全世界都耳目一新。
今世的华国正处于这场巨变的黎明之前，陈一鸣恶趣味发作，在电影里填充了大量他在前世穿越时或耳闻或目睹的新技术。
比如女主家中智能管家管理下的万物互联，不仅有陈一鸣自己就用过的扫地机器人、智能煮饭机，还进一步大开脑洞，把房子里的几乎所有功能都搞成了语音操控。
再比如女主的电动车，同样是当下华国已经出现的东西，但在电影里出现了广泛实用的无人驾驶技术。
而女主的办公室则更上一层楼，走的是金属质感的极简风格，全部办公操作都通过一个立体全息投影来完成，也就是手势定位技术。
只不过投出来的所有画面，都不是后期CG生成，而是道具师一比一做出来之后再通过加特效将之“投影化”。
这么做的理由只有一個，就是确保整个场景具有一定的真实质感。
也正是因为陈一鸣的这个奇怪要求，给置景组增添了大量“无谓”劳动，当然演员们会很欢迎这种方式，毕竟他们用不着隔空尬演了。
再次开工之后第一天，拍摄的主题是女科学家的日常。
扮演现实世界中女科学家黄米米前天就到了魔都，假期都没过完。
妹子“拜见”陈一鸣的时候一脸忐忑，看上去一副信心不足的样子，想想也确实如此，她的过往经历跟中年女学霸显然相去甚远。
陈一鸣冲她点了点头，勉励她好好演，结果妹子的压力似乎更大了，就位的那几步都有些踉跄了。
实话实说，影棚内的架势相当不小，萌新冷不丁地置身其中，被乌央乌央的人和设备围在中间，还能若无其事那才叫不正常。
今天计划拍5条，全部都在女主家这个场景，基本上就是从早上起床到出门上班的全过程。
只不过当中有着茫茫多的细节，黄米米需要表演得足够精确，至于人物的心态，陈一鸣却完全没有规定，全看黄米米的理解。
刚听陈一鸣讲解要求的时候，黄米米一脸懵逼，表演课老师给她画的重点，从来都不曾包括“精确”这个词。
演话剧倒是有这么一条，但那不是用来形容走位的吗？
观察了妹子的状态，陈一鸣非常明智地决定扣上镜头盖排练几遍。
“停，小米，千万要记住在卧室里的行动顺序，睁眼后说台词激活智能管家，然后下床，拿上手机，然后径直去到洗手间。
你的动作关联屋子里所有设备的运动次序，这个场景在无声宣示着你生活的规律性，所以一定不能错。”
诸如拉开窗帘、撑开气窗、清扫床铺、启动电视机、调换频道、洗手间开门之类的“自动”操作其实都是人工遥控的，遥控设施全部由道具师完成。
因此这个镜头的要点，就是演员和操作员都不出错，让一切都像是智能管家完成的。
黄米米的表演必须抓住自然而然这一点，一定不能有“观察”这个步骤，因为没人会在自己家里“观察”习以为常的东西。
黄米米显然不太习惯这种表演风格，下床之后的走动中总是带着点“探索”的味道，这属于演员的下意识行为，解决办法只有一种，那就是通过反复练习来加深熟练度。
黄米米排练了一上午才算是勉强合格，记住行动次序本身并不难，但同时还要带着表演就比较考验演技了，妹子迟迟找不到陈一鸣所要求的“精确”感。
陈一鸣反复开导她，是精确，不是机械，她演的是一个性格严谨的女科学家，不是有棱有角的机器人。
在华国导演里，陈一鸣给演员的自由度绝对算是高的，因为他很少明确规定演员必须怎么演或是不能怎么演，今天的黄米米是为数不多的例外情况，结果就让陈一鸣深受打击，也进一步坚定了他不干涉表演的执导理念。
教人演戏实在不是一种好体验。
在魔影厂食堂吃过中饭之后，剧组回到影棚开始实拍，头两遍还是几秒就咔，陈一鸣耐着性子拍到第五遍，才算是完整拍下来一条。
陈一鸣鼓励了黄米米几句，嘴上说着“保一条”，然而其实刚才那条根本不能用。
又保了四条之后陈一鸣终于喊了过，整个影棚都有些欢声雷动，不知道的还以为杀青了呢。
陈一鸣不由得自言自语，万事开头难，正常！
第二场还是卧室，只是镜头主角不是黄米米，而是扫地机器人，它会带领观众依次“路过”几个预埋的伏笔，同时作为画外音的早间新闻也会透露一些背景信息。
镜头跟随扫地机器人停留在洗漱套间门口，把打扮齐整的黄米米从脚到头摇入取景框。
这条拍得很顺利，黄米米延续了之前的“精确”状态。
第三场挪到影棚角落，这里搭了一条由明到暗的长廊，尽头是一个跟科技感格格不入的房间，这里是女主老公的地盘，一个当代年轻人最熟悉不过的宅男卧室。
厚厚的窗帘遮住外界的每一条光线，地板上堆着乱七八糟的“宅男圣物”，书籍、碟片、卡带、游戏机诸如此类。
先从外向内拍，镜头跟着黄米米穿越长廊，打开房门。
接着由内向外拍，视角跟随蹲在电脑椅上的猫咪，先扭头看打开的房门，然后追随进来的光线跳到床上再跑到门外。
不需要找一只“听话”的猫咪，因为这一镜是第一人称视角，运镜模拟出猫咪的运动轨迹即可。
真格的猫主子只需要在下一镜出场，撞在女主腿上时切回第三人称视角，只拍路过女主跑出门就行了。
第四场依旧是黄米米的独角戏，她需要呈现出一定的复杂情绪，介入厌恶、失望与无动于衷之间，陈一鸣启发黄米米时，描述为“因为所剩不多的感情所以选择暂且忍耐。”
黄米米追问，“什么样的感情，爱情、亲情还是友情？”
陈一鸣笑答，“别管什么感情，你先表现出来再说，”
如果说女主的房间代表了陈一鸣为未来的“预言”，那么女主丈夫的房间则意味着对过去的“执念”，这里充斥着各种各样的古旧收藏。
比如古早的游戏主机，电脑桌上的大脑袋显示器，散乱的桌游卡牌，恶灵古堡游戏全部8套重置版碟片盒等等。
黄米米在这个房间里的动作同样要精确且自然，因为每个动作都衔接着有目的的镜头定格，至于床上躺尸的老公反而是最不重要的部分，因为不需要露脸，所以干脆放了个塑胶模特代替。
出人意料的是，这场需要携带特定情绪的戏，黄米米的表演完成度却相当高，保了两条陈一鸣就挑不出毛病了。
转场时妹子走得蹦蹦跳跳很是雀跃，制片助理问她有什么诀窍没有，黄米米的回答让周围众人纷纷绝倒。
“也没什么啦，我演的时候代入的是我妈周末叫我爸起床时的状态。”
好家伙，属实是孝出强大了。
接下来要拍的是一段群像戏，设定上女主住在城郊的一个高档小区，黄米米沿着小区步行道走到小区门口的候车处，那里聚集着几个同样等车的邻居，地面的人与地下车库的车双线剪辑，人在轻松聊天，车在有序排队，通过这一幕表现汽车自动泊出驶至候车处的全过程。
群演都是就近在魔影厂找的资深演员，应付这一小段戏毫不费力，黄米米至此才体现出她的天赋，跟一坨车墩老油条搭戏毫不怯场。
更难能可贵的是，拍这一段时妹子依旧延续了酝酿了一天的“精确”，而且已经有了些外表随和内里刻版的味道了。
这说明黄米米已经找到一点女科学家的感觉了。
当然，人的戏简单，不等于车的戏不麻烦，无人驾驶这种事可不是道具师搞得定的，试验了遥控、小绿人儿、人力车夫等多种方式之后，陈一鸣选择了最保险的轨道方案。
在场景上方拉钢索，地面铺轨道，然后用垂直钢索连接车顶的锁扣，带动车壳子前进。
这个方案理论上没问题，但拍起来就完全不是那回事了，演员、车辆、摄影机三方配合，稍有差错就得重来。
等陈一鸣喊过的时候，已经是隔天凌晨了。
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